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音と映像の有機的な組み合わせ

テレビは、実際には視覚メディアの一種であり、我々はテレビを見ている間、我々は見ながら聞いています。 口で言えば、画面と組み合わさっていなければ、視聴者はすぐにあなたが言うことを忘れてしまいます。 各テレビ番組の内容は音声で表現され、フォローする音が聞こえないと、多くの画像が現実性と感染力を失います。 音と絵は、良い結果のテレビ番組を作るために不可欠です。

したがって、テレビ広告は、視聴者のために作成され、広告を理解する限り、音、特に音声言語の参加を無視することはできません。 言語は絵に執着し、不可避であり、この執着は属性からではない。

問題解決型広告、デモナレーダ型広告、雰囲気レンダリング型広告では、オーディオ言語の出現は、画像への単純な注釈ではなく、ストーリー型広告、ライフセクション広告では、オーディオ言語は広告全体の重要な要素になります。

したがって、テレビ広告では、「視覚」と「聞く」の関係、言い換えると、音声(特に音声言語)と画面との関係を正しく把握する必要があります。

テレビにおける音声と映像の関係には、音響と絵画の一体性、音響と絵画の位置合わせ、音響と絵画の分割の3つの組み合わせがあります。 これらの3つの組み合わせでは、広告のダビングはどのような状況ですか?

1、音と絵画の一体性

音と絵画の一体性、すなわち同期関係。 つまり、視聴者が感じる視覚イメージと音のイメージは、完全に一貫性があり、一つです。   

これは、映画やテレビで最も一般的に使用される方法です。 絵中に話し手が現れ,口型の動きとともに自分の声が現れる場合,その音を同期的または写実的な音と呼ぶ.

サウンドと絵画の一体性は、主にストーリー、ライフピース、キャラクター支援広告に現れ、デザインプロットでは、多くの場合、キャラクターが現れるか、モノローグ、またはナレーションされ、いくつかのデモナレーション広告では、画面上のキャラクターの口コミアクションがあります。 この時の広告ダビングの最も重要なのは、口の形を合わせです。

対人型は、技術的な仕事と言うことができる、熟練した人は、おそらく一度、疎遠な人は、おそらく数回、十数回。 その画面上の人物の口が開いているのを完全に避けるべきですが、音は上がらないか、画面上の文字の口は閉じ、音はまだ鳴ります。 さて、今日のポストプロダクションルームでは、高度な機器は、すでに音と画像の対応する位置に「好きなように」することができます。

もちろん,対口型とは,上人物の口型に対する開き状態だけでなく,より重要なことは,画面上の人物の年齢,アイデンティティ,性格,および話すときの筋肉の緩み状態と一致している必要がある.

2、音と絵の位置

音絵の位置は非同期関係です。

ここで,音は,画面中にすでに表現されているものを機械的に繰り返すのではなく,両者の間に因果関係があるのか,音が画面中の動作の進行を推し進めたり,絵が音の変容に影響を与えるのかである.

音声と絵画の位置合いは、テレビ広告で最も使用され、その基本的な要件は、テレビ広告の音は、画像と基本的に一致し、コンテンツに表示されるリズムは、画像と同じである必要があります。

一般的なテレビ番組では、その言語は、映画、絵画、漫画の説明とは異なるので、それは、画面にしっかりと保持するためにナレーションを必要としない、すべてのプロット、すべてのシーン、すべてのものは、画面に表示される必要はありません、"肩を並べて、手をつないで"、また、ナレーションは、視聴者を疲れさせる可能性が高いです。 しかし、テレビ広告では、オーディオ言語に従うステップは、広告画面の内容を明確にし、広告のテーマを強調するために、短い時間で視聴者を作ることができます。

映像は、この2つの声は、テレビ広告のタブーであり、画面は次のステップに進んでいるが、音はまだ前の画面のためにおしゃべりしている、または画面はまだこのステップに達していないが、音は、事前に次の画像の内容を言う、これらは、画像と音が非常に不調和に見える場所に影響を与えます。

3、声画分立

音と動き、視覚オブジェクトと聴覚オブジェクトは、それぞれ独立して並列に現れます。

顔と音は、存在の関連性もコンテンツの従属も持たないが、論理的な相関関係のみである。

この場合、画面と音は異なる時間と空間に分かっており、絵は現在であり、音は過去であり、絵はイメージであり、音はイメージであり、内なるモノローグなどである。

テレビ広告のダビングは、特にダビングのリズムに、レンズのグループ接続方法にも関連しています。

異なるカットモードは、視聴者に異なる心理的感情を引き起こすだけでなく、コンテンツ情報の理解と受け入れに直接影響しますが、異なるレンズ接続モードは、広告の放送に制限され、影響を与える必要があります。

1、切り分け

カットとは、2つの内部リンクショットを直接リンクし、前のショットはカットアウトと呼ばれ、後者のショットはカットマンと呼ばれています。 切り分けは対照的な、密集したリズムの効果を受け取ることができる。 このアプローチは簡潔で単純です。

例えば、コカ・コーラの「ダンス」広告は、30秒で30グショットの切り替えを完了し、強力な視覚的なインパクトとボーカルの強力なリズムで印象的です。 また、例えば、「スポールシリーズポット」広告は、スープポット、フライパン、フライパン、ミルクポットの4種類のポットを紹介する広告で、これらの4つのポットの作業画面は、次に登場し、ショットの切り替えが速く、したがって、男性と女性の声のダビングは、リズムで明らかに画面のリズムに追いついて、画面を締め、クリーンで、リゾット、味を持っています。

 一般的に、画面上の分割レンズが多い場合、ダビングリズムは、主に軽快なリズムであり、音は力を持たず、話す速度は速く、軽量で明るい、時にはジャンプ感があります。

2、積み重ねる

重ね合わせとは,2つ以上の異なる時空の異なる風景と人物,画面を重ね合わせ,重なり合う各画面内容の間に本質的なつながりがある. 「オーバーレイの主な役割は、時間プロセスの感覚を与え、多くの場合、不完全な段落間の不要な時間プロセスの省略を示すです。

一般的に言えば、レンズ群が重なり合う場合、放送リズムは、主に安定したリズムであり、速度は緩やかで、言語は平らで、色が濃い。

例えば、「ル・ペール・ピュア・ウォーター」(27層編)は、27層を通過した大きな水滴がこぼれた円の中に、緑のマークが貼された「ル・ペール・ピュア・ウォーター」のボトルを積み重ねて作り出します。 広告用語「ル・ペーサー純水、真に純粋で品質保証」のダビングは、安定したリズム、平和な言語を選択することです。

3、フェードフェード

フェードアウトは「フェードアウト」または「フェードアウト」とも呼ばれ、前のシーンの画面は、完全に消える(フェードする)まで徐々に暗くなり、後者のシーンの画面は、非常に明確(フェードアウト)するまで徐々に明らかにされます。 この手法は、あるエピソードの終わりと別のエピソードの始まりを表現するために使用されます。 それはなだめるような、滑らかなリズムを持っています。

一般的に言えば、画面が徐々に明らかになると、ダビングのリズムは、主になだめるようなリズムであり、話の速度は遅く、言語は落ちるが、穏やかで、音は滑らかで、わずかに高いが、力を持たない。

例えば、「ロンキオリサ石鹸」は、母親が子供の額にキスする姿が薄れていくにつれて、ピンク色の「オリッサ」石鹸が徐々に現れ、男性の声が柔らかく、伸びていく――「オリッサ石鹸は、SAなどの天然植物因子を特に添加し、香りをより強く、より長持ちさせる。 オリッサ石鹸。 広州オーチ - 人生の無限の美しさを作成します。

サウンドと画像の組み合わせに加えて、サウンドと画面上の字幕の有機的な組み合わせを含める必要があります。 一部の学者は、テレビ広告で聴覚に訴える音語を「耳治言語」と呼び、視覚に訴える字幕を「目治言語」と呼んでいる。 テレビ広告は、他のメディア広告では利用できない2つの言語形式を持っています。

では、耳治言語と目治言語はどのように有機的に組み合わされるのでしょうか。 耳の言語と目の言語の組み合わせは、多くの場合、交互または重複しています。

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